昨天公佈了金曲獎入圍名單,之後很長的靜默……果然是 Silence
入圍獎項一一揭榜,沒有? 沒有? 一項都沒有入圍。開始懷疑這怎麼可能?
直到國語女演唱人獎公佈,就是沒有楊乃文。這也太扯了吧!
大家第一個反應都是:難道亞神來不及報名? (專輯發片時間12月01日)
有人在twitter上張貼了消息,很快就有了回音。
說是報名了,但是沒入圍。
金曲揭榜後,名在榜外,老實說並不特別令我感到意外。之前從媒體的熱度
已略能感受,我比較吃驚的反倒是BBS批踢踢 Faith版夾在大紅燈籠高高掛在
友鄰(蘇打綠板,張懸板 ) 的熱鬧喜氣裡,格外顯得冷寂。相較於2002年[應該]
同樣沒有入圍金曲獎。 當時Faith版上還有些抱怨或憤怒的Fans 上來 post 文發洩
情緒。 現在呢?都如倦鳥歸巢,安安靜靜。
一篇來自對岸的【女爵】樂評,有評論者質疑楊乃文為什麼從搖滾怒女轉為怨女?
任何的觀點都有它立論的基礎,祇要不是刻意的扭曲,沒有理由不接受。
我想說,什麼都變了,憑什麼要楊乃文一個人堅持下去?歌迷變了,媒體生態變了,
台灣流行音樂環境有如黃河大改道,歷經幾次大變革更是面目全非的、徹頭徹尾地
變了。那麼,歌手的作品又有什麼理由不需變,不能變?
楊乃文摘下金曲獎歌后那年(2000年),外界輿論一遍譁然,多數人無不說︰真是
『爆冷』。時隔七年,物換星移,人事全非。更長遠的看未來,誰也不確定
這次落在榜外的乃文,未來是好還是壞?
唯一能肯定的是,她選擇站在《最初的地方》,那是專屬於楊乃文的驕傲。
曾經我也不懂同樣屬玻璃材質,要如何鑑賞琉璃,要如何將它與玻璃作區分呢?
當一個人能安安靜靜的注視著,看光線在琉璃當中的折射,開始懂得思考空間與
時間的對話。或許,才有資格辯識什麼是玻璃(消費品)?什麼是琉璃(藝術品)?
一代人有一代人的品味。 激情從來都是衝動之下的產物,美麗雋永的藝文創作
必定不會被大眾追捧著,30年代作家錢鍾書說過,不流行的才是時尚。
而我感到比較遺憾的是,美學的經驗在世代的嬗遞中,不是積壘卻是流失,經驗
或可傳承,經驗卻無可替代,更是教也教不來的,必須一步一腳印的累積和不斷
地練習。在我們的人生裡,不同的階段都必得有一首【練習曲】。哪怕你是過了
20歲以後才開始練習聽搖滾樂!
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乃文,有時只願意聽妳唱完一首歌
在人事已非的景色裡
我最喜歡妳。
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